隶变楷的字体

 

 

    例一：字形多为正方形，方整宽厚，偏旁与主体对称求平稳，笔法尚未脱隶意。尖峰起笔，尖峰出笔，横笔的两头呈开放型走势，不讲究藏头护尾。折转处多用使转，即用手指和腕的扭转带动笔锋的调锋，这种使转的笔法运用得相当熟练。不过，要注意，“月”字的折转已使用了按提的笔法。其余几十处折转均未采用提按的笔法。

 

 

    例二：笔意和字体略带隶味，却为之大变。

 

 

    隶书横画是S形的波浪状，而这里的横画均呈一线形。引笔速达、果敢率意，每一横画像箭一般射出去似的，虽也是尖锋入笔，但与上例不同的是，上例入笔用力较轻、出笔较重，而这里入笔用力重、出笔用力轻。使笔画形似一把横置的短剑，纯厚沉重，细细品读，余味无尽。

 

 

    隶书？楷书？似隶非隶，似楷非楷。字形变异可见一斑。虽然整体风格是隶的，但与隶书相去甚远。隶书笔法一波三折，在曲线进行中释放力量，每一笔都似乎用尽力气，抛、甩、（出去）似的，力量在瞬间爆发，从起笔到收笔一气呵成，势如坠石，如“何”字横画。“慰”、“念”的“心”部折钩一笔到底，没有曲折之意。

 

 

    隶书之美在于“曲”,线条曲、笔意曲、字体曲、心智曲，在“曲境”中表现出一种曲径通幽、阴柔和妙的意趣。而这片残页则是化曲为直，以直代曲，别有新意。最妙的是，直笔力量写出的是曲幽的意境。

 

 

    需要特别指出的是，在汉、魏晋的汉简中，有很多类似的字体，如居延汉简、天水汉简、敦煌汉简等，被称为“汉简体”.这些汉简体共同的特征是笔画由曲变直，率性天真、挥洒自由。其实，这种隶变楷的字体是楷体的原型，它本来应成为有别于隶书和楷书的另一种字体，可是由于魏晋书法资源的缺失（类似汉简体消失一千多年，在近代才被发现）和唐代楷书的强势推广，而未能成为新的书体。这不能不说是中国书法的一大遗憾。但是，另外一些碑刻则为我们提供了由隶变楷以及楷书形成的轨迹，如《爨宝子碑》、《张猛龙碑》。

 

 

    《张猛龙碑》（见221页）雕刻于北魏正光三年（公元525年），笔力浑雄、笔画实沉、结构严谨、法度森严、变化多端。是魏晋书体向正楷转变的里程碑，也开唐代楷书的先河。

 

 

    如果说魏晋残纸尚有“山林气”,那么，《张猛龙碑》则少了“山林气”,多了“庙堂气”.但从书体形成的因果关系看，它所具有鲜明的传承关系。如《张猛龙碑》的“大”、“可”、“岳”、“天”、“志”、“河”、“具”、“剪”、“安”的横画和《西齐军贴》的“齐”、“不”、“马”、“亡”的横画相比较，同是重笔起，轻笔出，力量由重变轻，左端为方笔，棱角分明，右端圆出，方起圆收。行笔时，端处凌空直下，笔成矗立状，顿笔后稍停铺毫运行，行至尾部，轻提慢出，尾端呈尖圆状，端尾用笔力量有轻有重，前重后轻，用力稳沉，全要以肘部带动手腕的平摆使力于笔端，足见其对力的把控能力。

 

 

    魏晋残纸中还有一种字体是具有纯粹楷书的字体，这类书体脱离了隶味，字体、笔法都和后来的楷书相差无二。它让我们看到了楷书变化的一个重要阶段，笔画粗细变化增多，装饰性增强，书者表现欲望大大加强，大量使用带有个性化的表现手段，表达自己的书法主张，如“渊”三点水部、“超”的“走”部、“想”的“相”部等。露锋多起来了，棱角多呈锐角，笔端有了回锋，如“尽”、“更”、“意”、“何”的横画。