今年两会，全国政协委员、故宫博物院院长单霁翔带来了18个提案，其中有一半是关于故宫整体保护方面的。

    记者：就是干什么吆喝什么，主要的还是围绕故宫的保护。

    单霁翔：对。比如我们今天有1450名员工，37个部门，分散在古建筑群里面，我们需要把这些员工里，确需留在故宫博物院里面的员工，应该离开古建筑群，布置在沿城墙的周边地区。不需要每天跟文物打交道的部处，包括院长、副院长，应该撤离故宫博物院，包括我们员工不断增长的私家车，不能停在故宫博物院里面。它们既占据了故宫很多空间，又带来了隐患，所以需要把这些车辆全部都搬出故宫。

    记者：我的理解就是来参观的人，控制在一定程度内，甚至越少越有利于保护。但是如果从传播文化，作为一个遗产让更多的人知道，这个人数是越多越好，一多一少不矛盾吗？

    单霁翔：有矛盾，但是不是绝对的。过去十七八万人的时候，其实人们进入故宫以后感受是不好的，甚至形容说进了故宫就没看见地面什么样，一直后面人推着往前走，这不是参观博物馆应有的状态。所以我们限制每天观众，控制在8万人以内，但是这个控制、加强引导，使更多的人淡季到故宫来。其实4月也好，11月也好，天气也好、观众数量也相对少，所以现在就是淡季不淡了，通过两年的实践。去年在限制每天8万以下的情况下，仍然历史最高1600万人。

    记者：保护是为了让这样一个古迹，让更多的人能够欣赏到，不仅我们这代人，关键以后有更多人能够欣赏到。但是在保护的同时怎么能够让更多的人到这来欣赏？

    单霁翔：我们现在要一个时间节点就是三年以后，2020年，国务院批准的两项重大工程，一个是故宫古建筑保护修缮工程，要把故宫的古建筑全部修缮一遍，使它保持健康稳定的状态。第二个就是维持8年平安故宫工程，也在2020年结束，消除我们存在的防火方面、防盗方面、防震方面、防腐蚀方面、防观众踩踏等方面的隐患，使故宫进入安全稳定的状态。这两项工程恰恰都是2020年，而这一年就是紫禁城建成的第600年，所以我们今年的口号就是要把一个壮美的紫禁城完整交给下一个600年。

    单霁翔：要让文物和更多的世代对话

    除了保护之外，如何让文化遗产资源融入人们的社会生活？把它立体起来，是故宫着力在做的另一项工程。最近一两年，搭伙新技术和新媒体，文创产品成为故宫“亲民”的最直观体现。现在，故宫网站每天点击量100万人以上，网上展览内容繁多，在其官方淘宝店，还是故宫博物院的微信账号上，经常会出现耳目一新的产品，很多人觉得，故宫不再像以往那么“高冷”,而是和人更近了。

    记者：以往故宫绝大多数是不开放，开放的是少数，为什么渐渐现在会发生这种变化？不仅开放的越来越多，而且主动去贴近欣赏者，这种举动说明了什么？

    单霁翔：最重要是我们的观念在不断更新。

    记者：什么观念在变化？

    单霁翔：是你自己管理为中心还是以为观众服务为中心？谁是主角？今天认为观众是故宫的主人。

    记者：所以说办博物馆这么一种观念，也是需要这种变化和改革的过程。

    单霁翔：是的。我们过去一说起故宫博物院，经常说一些骄傲的数字，比如这世界最大规模的古代宫殿建筑群，世界收藏中国文物最多的一座博物馆，也是世界上观众来访最多的博物馆，说的都是世界之最，这些最重要吗？今天我们理解不是最重要。

    记者：那什么最重要？

    单霁翔：如果你说你的馆舍大，但是70%的面积都不开放的话。如果你说你的藏品多，99%人们都看不到的话。如果你说你的观众量大，人们都从前门一直走到后门，当作旅游景点的话。就不是一个真正能融入，人们社会生活人们喜欢的博物馆。

    记者：博物馆应该用一种什么样的心态？

    单霁翔：当然博物馆你把它收藏起来，将来子孙后代都可以享用。但是今天人们的现实生活中，如果这一生都看不到文物藏品，这是不公正的。

    记者：这存在什么公正的问题？

    单霁翔：比如我们收藏的五万三千幅绘画，七万五千件书法，两万八千件碑帖，我们有一个书画馆，这个书画馆每年春季秋季两个大展，但是按照这种速度展，要913年人们才能看一遍，我们都活不到913年。藏而不露的话，对人们的文化权益就是伤害。所以今天要建新的博物馆，建故宫博物馆北院区，香港政府建香港故宫文化博物馆，两个月以后，要在厦门鼓浪屿建第一个在外地的分馆。

    记者：我经常在想，像故宫这样一个蕴藏丰富的博物馆，它是历史的印迹。对于我们当下来说，它的意义是什么？

    单霁翔：其实在我们的眼里，这些故宫的古建筑群，故宫的文物藏品是有生命的，它的生命比人的生命要长得多，它在生命历程中要不断跟制作它的人，今天人们的生活要建立联系，这样才能使它更加好的保护。

    记者：为什么要跟这些文物产生联系？文物为什么要跟当下产生联系？

    单霁翔：因为人们需要智慧，这些智慧是历代叠加起来的，比如这些古建筑群、文物藏品，上面凝聚了中华民族的工匠精神，这种工匠精神又是今天现实生活中我们倡导的。《我在故宫修文物》为什么青少年喜欢？他感受到的是一种工匠精神，今天这么纷繁复杂的社会中，居然还有一个群体，日复一日年复一年，静静地在那里面，修一件文物，面对一件漆器，能用7个月的时间把它修复好，他们感觉这样的震撼，是过去没有感受到的。所以文物在说话，要叫文物更多的说话，要叫文物和更多的世代对话，这是博物馆最重要的职责。