这两天，关于50后作家阎连科对80后作家“令人失望”的质疑开始在朋友圈传播，阎连科称自己曾对80后作家寄予了很大期望，结果却是“我们这个民族最可怕的是从80后这一代开始，文化滑下来了”.对此有人赞同，有人质疑。阎老发表此观点的背景是上月底文学评论家杨庆祥的新书《80后怎么办？》沙龙时，对80后一代的文学创作思想的探讨。

    在中国人民大学文学院担任副教授的杨庆祥是为数不多的80后文学评论家。出于对同时代的人的好奇，他在《小时代》电影第一部上映时最激烈的骂声中买了郭敬明的原着小说。与许多并没有读过《小时代》就开骂的人不同，杨庆祥觉得，批评虽然解恨，但却完全没有找到要害。他选择抱着研究的心态阅读这样一部平时绝不会买的小说，心想“这里面肯定内含了一些重要的东西，这种东西，单靠以往的文学经验和阅读经验已经不可以解释了”.

    阅读的结果出乎意料。杨庆祥本以为会对这本“浅薄、庸俗和无知”的小说完全看不下去。但事实上他却以极快的速度把这本书看完了，“真实的阅读体验颠覆了预设的文学认知”.他突然明白了《小时代》为什么能够如此受欢迎：这是一个阅读和思考分离的时代，读者阅读某些小说，可能执行的是快乐的原则，为了获得快感，并不想获得某些思考或更深层次的东西。而新一代的“作家”,尤其是80后甚至90后的作家，也不再是“忧心忡忡、蹙眉深思的大作者”,而是一些“表象化的演员”,甚至是时尚前沿的代表。

    郭敬明的“小时代”这个名字取得很贴切，杨庆祥认为，郭敬明巧妙地将一个“大时代”中的种种社会问题毫无痛苦感的“迷你化”,将历史变成了一个可爱的小动物，一群年轻人手舞足蹈地向观众走来，历史的“重”被刻意“轻”化了。

    实际上如果我们观察现在的“作家富豪榜”就可以发现，80后作家已经越来越多地占据前排位置：除了韩寒和郭敬明这两位常客，近两年，张嘉佳、刘同等新一代80后作家更是风头一时无两，更不用说以唐家三少为首的一批80后网络作家，他们的收入更是超过传统作家一大截，以至于不得不专门给他们列一个榜单，不然前十名恐怕一个传统作家都没有。

    细看这些占据各大畅销书榜的作家们的作品，确实如杨庆祥所说，几乎见不到有厚重感的文字和故事，类型文学和轻文学遍布，这可能是让阎连科等作家“失望”的主要原因。阎连科认为，15年前，他对80后一代写作者“充满着希望”,但现在发现这是一个“误判”,因为“这代人几乎没有反叛的地方”,同时失去了精神上的独立自主性，完全找不到他们作为一代人所发出的声音，阎连科作为一个长者觉得“这非常可怕”.

    也许阎连科、杨庆祥们的担忧并不是空穴来风：韩寒、郭敬明、张嘉佳、刘同这些80后中颇有影响力的作家们，确实都去拍电影了。写作不再是一种崇高的职业，而是一个以名字为品牌的产品之一，这也是最符合商业社会的生存法则：作家不能再躲在书屋里埋头创作了，他们是偶像，是对年轻人有着近乎个人崇拜式的吸引力，但同时，又很容易更新换代。

    张悦然作为80后作家的一分子也有相同的感受，张悦然的小说《家》被杨庆祥称为是探讨中国当代小资产阶级的现状和出路问题的小说，小说中出生于上世纪80年代的一批靠个人奋斗过上“小资”生活的人却在现实生活的虚无中选择了“逃离”而不是“抵抗”.张悦然认为，现在的文学变成了清一色的鸡汤文学，“为什么出版那

    多鸡汤文学，因为读者需要。为什么读者会需要？读者需要的不再是叛逆的东西，而是像甜食能够一点点安抚心灵的东西。”张悦然丝毫不怕得罪人地说，自己的书绝不能接受一个《你的孤独虽败犹荣》（刘同畅销书）这样的书名。

    在60后作家方方的中篇小说《涂自强的个人悲伤》中，主人公涂自强是一个家境贫寒但通过自己努力考上大学的80后，他这一代人希望通过接受高等教育改变命运，却被现实的残酷打回原形--发现自己不过是社会底层受教育程度最高的一群人。这部小说描述了底层人群失败的奋斗史，比起成功的个人励志故事或者小资情调的爱情小说，甚至是郭敬明笔下的“富二代”生活，可能更接近大多数人的生活现实，却并不受到年轻人的追捧。

    很显然，许许多多80后写作者被他们的读者影响着，甚至衍生出服务意识，当读者们并不需要严肃的、反思性的文学时，劝作家们坚守，又是多么苍白无力。其实80后颇有些诚恳的写作者，如颜歌、如笛安，如蒋方舟，还有更多不知名的作家在坚守传统文学的创作方式，只是从来纯文学的创作都是小众的。大部分的80后写作者确实已经不能适用传统对于作家的定义，而是流行文化的一部分了。再去苛求他们笔下的人物去承担某种象征意义，去建构和提出某种历史质疑是象牙塔式的幻想，倒不如方方笔下的80后青年更具有社会现实意义。