不同于以往人工造假的方式，利用现代科技的书画复制程序是首先进行扫描，采集数据后输入电脑；随后把电脑显示的颜色转化成印刷色系，即黄、品红、青、黑四原色；最后就是控制墨滴分布，打印作品。在印刷过程中，颜色、位置都由电脑程序控制，非常细致。

　　“我在2006年看到了无网点的书画复制品，颠覆了我对书画复制的观念。”尹毅说。

　　此后印刷业取得了长足的进步。据了解，2008年颜料喷墨印刷设备由美国惠普公司研制出来，它使用的颜料墨与书画作品使用的颜料更为相似，可直接印刷在无涂层的宣纸上。微喷技术使得墨点细小，印刷作品的墨点很难被观察出来。“专门的制假机构还会选择使用印版印刷。他们通过激光制版，再利用相关技术消除网点，使检测方法抓不到把柄。”长期从事印刷的林诒洪说。

　　除了对书画进行整幅复制，现在部分人将书画家的作品图像采集后，将其画面的各个部分进行重新整合，就成为一幅新的书画作品，济南市文物商店经理崔明泉介绍，有人将一位书法名家的作品输入电脑，进行重新的字体组合，就能“创作”出不同的条幅和对联。

　　据尹毅观察，书画印刷在2009年后得到了迅速发展和普及，仅北京开展这项业务的公司就多达百家。

　　“书画印刷最重要的是打印机和软件，一台普通的打印机成本在四五万元，软件仅需千元，投资的门槛非常低。”林诒洪说，国内书画印刷公司多数处于中低水平，其成品散布在类似北京潘家园这样的低端市场；高端的印刷公司数量较少，他们的复制成本更多是花在购买或租借昂贵的真作上，往往只进行极少量的复制。

　　鉴定和造假的“猫鼠游戏”

　　造假和鉴定始终是一对难解的命题，所谓“道高一尺，魔高一丈”。造假技术的升级换代除了直接影响书画市场外，还对书画鉴定的技术提出了更高要求，《启功丛稿》、《古书画鉴定概论》、《古书画伪讹考辨》、《古代书画过眼要录》就是近代书画鉴定大家启功和徐邦达等的著述。

　　“市场的需求和鉴定水平的提高促使造假者不断改进技艺，书画、玉器、瓷器都不断地提高，景德镇的瓷器以前一眼就看得出来，现在如果不仔细看已经真假难辨，老专家把自己的绝活都告诉人家了，这些鉴定的手段也就失效了。”李智勇说，现代科技的快速发展，相关鉴定书不断地写，都是把所有的本事都告诉“老鼠”，猫也就成了“睁眼瞎”。

　　当然，这种影响并非单向的，造假技术的提高也对书画鉴定提出了更高的要求。针对目前出现的书画复制技术，尹毅也介绍了初步识别书画复制品的办法：第一，要在亮光下，最好是阳光下看作品，由于多数印刷书画的墨色是由彩色颜料墨合成的，因此在阳光下容易看到泛出彩色；第二，由于墨滴非常细，需要用40至50倍的放大镜，普通放大镜根本看不出；第三，如果空白部分出现墨点，要特别留意，极可能是制版印刷时留下的墨迹，专业术语叫“脏版”。

　　很多人觉得在鉴定的过程中，业务水平可能很重要，但这并不是他们最头疼的，“现在真正的鉴定专业人员越来越不愿意从事鉴定，包括我本人在内，因为现在鉴定已经不仅仅是业务上的事情，牵扯到方方面面，包括很多利益方面的问题，有时把握不好还受到一些威胁、警告，因为影响了别人发财，这是很现实的事情。”李智勇说，鉴定机构的人很多都不敢讲真话，说话很含糊，这其实是某种暗示，因为有时三四方面的人都在场，不能直接挑明了，否则会得罪人。

　　“我希望能够建立一种机制，由政府部门来承担这种压力，而不是说由具体某个专家来承担，这个压力很大的。”李智勇说。沈 亚