观众爱生活，何须拔情节？
推开《人到四十》的大门，一对中年夫妻在里头过着小日子，琐琐碎碎，叨叨咕咕，没有大起大落，极少扣人心弦。如果不是看到王志文和江珊的熟悉面孔，很多人甚至会误以为，发生在自家或街坊的生活细水，突然间流淌到荧屏之上……
这两天，这部“情”不惊人的生活剧，正在北京卫视、东方卫视和深圳卫视热播，成为全国同时段电视剧收视亚军。更为出乎寻常的是，观众在网络上的留言，也并未停留在关心剧中人物情感走向的固有反应上，剧中人在每个情境下作出的选择，以及这背后的情感缘由，“意外”成为众人热议的对象。
“事实证明，观众接受从自己生活中提取而来的‘鸡毛蒜皮’，既然如此，我们何必再人为地拔高情节，刻意地编造并非生活常态和原貌的‘惊天动地’？”身兼该剧制片人的金牌编剧彭三源感慨地说。
“吃”台词反倒更真实
在剧中，王志文和江珊“再续前缘”，将中年医生梁国辉和郑洁的生活和爱情泼洒得淋漓尽致，观众们陶醉在《过把瘾》过到现在的享受里。鲜为人知的是，俩人再度携手，其实历经了不少的坎坷和艰辛。
问：您在写剧本时就想到由王志文和江珊领衔主演？
答：作为一个知识分子，梁国辉有很浓的书卷气；而作为一个中年人，他既得有家长里短、烟熏火燎的痕迹，又必须有魅力，足以吸引他的女学生华硕，吸引电视机前的中年妇女。这些因素凑在一起，志文是第一人选。我在写剧本时就想到了他，每完成一部分都会寄给他看。定下他之后，如果能敲定江珊，那简直是天赐，但是她档期很紧。最后剧组决定等她。总共110天的拍摄期，江珊晚了40天才进剧组。好在志文给了足够的档期，他大半年就拍了这么一部戏，这才为江珊的出演带来了可能。
问：他俩此番再度合作是否有不同于以往的突破？
答：江珊进剧组时，带上了医生朋友在现场作指导，而志文提前思考过所有角色。进剧组第一天，他就建议孙松剃成光头，好让他更像剧中的大款。拍戏时，王思思一度拍了30条片子仍然没过，碰上这种情况，很多大牌演员都会找个替身跟她搭戏，但志文一直陪她接着演，还安慰她“没关系”。他是非常好的台词演员，以往在戏中总是字正腔圆，但在这部戏里，你却常看到他“吃”台词。这其实是他当时太过投入、真正进入角色的表现。看着剧中的志文和江珊，你会觉得是生活中的两口子在对话，而不是两个演员在说台词。这是他们最大的贡献，他们用自己的表演给了这部戏浓郁的生活气息。
在平常生活中找戏
以情节来推动故事、吸引眼球，这是电视剧创作的固有路数，而这一次，彭三源却将自己的“叛逆”走到了极致：她彻底放弃了对情节的依赖，转而在家长里短中“淘金”。
问：您在此次创作进行了哪些尝试和创新？
答：我摒弃了很多创作惯例，尤其是彻底扔掉了情节这根拐杖。按情节剧的路数，编剧在写戏时常会不断让主人公出事。剧中梁国辉和房地产商的斗争，依此就能写出各种狗血的剧情，比如绑架其家人、警察组织营救等，但我没拿这些做戏。梁挨打后，在混乱中本能地把电话拨给了郑洁。而华硕得知后，她的第一反应是，他为什么在郑那儿，又为何把第一个电话打给了她。这个情节点引发了人物关系的再一次紧绷，这才是我做戏的地方。这就好比是往池塘里扔了个石子，我不太关心扔石子这件事本身，而是更在乎它投进去之后引起的一圈圈波纹，它往外扩散，辐射了多远，引起的人物关系的变化有多大。
问：您为什么会秉承这样一种创作理念？
答：我每次写剧本，没有一个选题是自己在家里拍脑门子想出来的。我若想写个精神科医生，就会扎下去了解他们是何种状况，然后把这些内容放到一个戏剧环境中，用无穷的细节来堆积，构建他们的生活世界，赋予其性格和行为逻辑，他们便会顺着这种人物逻辑活下去，而你想要强加给他们的那些狗血情节就会难以成立。我常会通过人物情感和性格的内在张力来推动剧情发展。虽然每个人的生命中都有起承转合，但没有人的生活是天天出事儿，不是杀人放火，就是打架斗殴。这些或者不真实，或者远非生活的常态。其实大多数正常人还是特平静地在过日子，但生活中鸡毛蒜皮的那些事儿，却也常会导致人物关系的变化和他们整个人生的逆转。其实所有的情节剧都是反生活的，而常态生活里出来的戏剧反倒更高级，我愿从那里找戏。 (责任编辑：鑫报)
