琵琶作为一种弹拨乐器,在唐代之前,一直是用木片来弹奏的。《新唐书·礼乐志》中说:“五弦如琵琶而小,北国所出,旧以木弹拨。乐工裴神符即以手弹,太宗悦甚。后人习为掐琵琶。”就是说,是裴神符将木弹琵琶改为手弹琵琶,大大改善了五弦音质的表现力,使之更加优美与动听,这是琵琶演奏史上具有里程碑意义的事情。
疏勒乐在内地的传播中,还有许多做出贡献的人,可惜大多未留下姓名。除裴神符外,还有一个叫裴兴奴的疏勒籍乐师,他在唐贞元年间(约785年-805年)长达20年的时间里活跃在唐宫廷中,以琵琶演奏而见长。
西域乐舞东传,不仅丰富了中原单一的乐舞格局,也拓展了中原音乐舞蹈语汇与乐舞理论,让中原乐舞别开生面。西域乐舞风靡中原的盛景,从唐朝诗人元稹的诗《新题乐府》中可见一斑:女为胡妇学胡妆,伎伎胡音务多乐。《火凤》声沉多咽绝,《春莺啭》罢长萧索。