“儿童文学必须在意故事，小说也是从故事发展而来，故事就是它的基因，对抗基因是非常愚蠢的”.近日，着名儿童文学作家，中国首位国际安徒生奖获得者曹文学在北京接受记者专访。他同时重申，对作家来说，写作才是最重要的，“获奖算不得什么”.

    作品中难以抹去的童年印记

    1954年，曹文轩生于江苏盐城，大约从上世纪八十年代开始写作，著有长篇小说《草房子》、《火印》以及“大王书”系列、“我的儿子皮卡”系列，广受小读者欢迎。

    不管是《草房子》还是《青铜葵花》，曹文轩的作品中往往有对江南水乡的大量描写。他说，那来自于自己的童年记忆，“一个人确实永远无法走出他的童年。哪怕我不写童年生活，作品依然有我童年的经验，这个印记是无法抹掉的”.

    在曹文轩的作品中，既有清新纯美之作，也有反应残酷现实的小说。他觉得，对社会生活中的一些沉痛、残酷的问题，儿童文学不应该回避。

    儿童剧《远方》演出现场。曹文轩与孩子们在一起。天天出版社供图

    “当然，作家在处理这些问题的时候，要充分考虑接受对象的心理承受能力，以及对社会的理解程度和认知能力。”曹文轩解释，只要分寸掌握得当，“纯美”与“反映社会黑暗面”完全可以在儿童文学作品中“兼容”.

    儿童文学必须在意故事

    2014年1月，曹文轩儿童文学艺术中心成立，这也是国内第一家以一位儿童文学作家为核心的“全版权”运营机构。之后，曹文轩的作品在更大程度上被改编为其他艺术形式，《草房子》、《火印》成了热门“IP”.

    “以前一部文学作品就只是一部作品，现在成了一个脚本，可以由此改编儿童剧、动画片等等。”曹文轩说，自己乐于看到作品具有如此大的能量，“身为作家，我能做的就是写出更多好作品”.

    曹文轩作品《火印》立体书封。天天出版社供图

    “故事呈现了人类存在的基本状态。我们的世界就沉淀在故事结构之中。”曹文轩认为，从哲学角度讲，故事情节的运行方式就是世界的运行方式，儿童文学必须在意故事，“好的儿童文学，首先要拥有一个特别棒的故事。小孩离不开故事，小说也是从故事发展而来，这是它的基因，对抗基因是非常愚蠢的，我们没有必要去贬低故事的价值”.

    年轻作家可通过大量阅读增强感受力

    此前有一种说法，认为国内儿童文学创作存在“断层”,年轻作家后继乏力。曹文轩认为，难以简单对两代作家做出评价，年轻作家有年轻作家的优势与短处，老作家亦然。

    “我们生活的时代比较平静，这对于人民是幸事，但对于作家来说，可能会造成他’深刻经验‘的缺乏，这个’深刻的经验‘是与社会变迁紧密相连的。”曹文轩说，“比如，作家福克纳说过，我最大的财富在于有一个苦难的童年”.

    这个局限性也并非不可弥补。曹文轩说，年轻作家可以通过阅读大量书籍，汲取知识弥补他们有限的经验，增强对事物的感受能力，“这样也能写出非常好的作品。另外，还可以用这些知识提高想象力，去创造”.

    得奖之后：对作家来说写作最重要

    2016年4月，曹文轩荣获国际安徒生奖，成为中国首位获此奖项的作家。随着鲜花掌声而来的，还有数不清的活动邀约。在一段时间内，曹文轩家里经常支着三台摄像机，分别来自不同的电视台，排队等着采访。

    “到后来，我对视频采访已经驾轻就熟：知道坐在什么位子视觉效果好，知道摄像机该如何摆放。”曹文轩半开玩笑地说，原本计划得奖之后用一个星期的时间“对付媒体”,“结果直到现在都还没结束”.

    资料图：2016年，曹文轩在意大利博洛尼亚国际童书展上。天天出版社供图

    这让曹文轩一度觉得有些疲惫，甚至有时每天只能睡四个小时，更导致创作计划严重受挫，“我觉得我的脑子已经不在了。从博洛尼亚回来到现在，我只写了一个童话书的本子，给新书《蜻蜓眼》写了一个序”.

    “其实对作家来说，写作才是最重要的，获奖算不得什么。”曹文轩称。