18日下午，著名80后作家蒋方舟在北京接受中新网记者采访。就在前两天，她对先锋诗人乌青所创“乌青体”的力挺遭受网友质疑，蒋方舟在回应此事时表示，乌青是在很努力的探索语言极限，“对陌生的东西不应该拒绝，而是要尊重。”同时蒋方舟也谈到了在《新周刊》的工作，她说，自己对工作没多大野心，写好小说才比较重要，也没兴趣把作品改编为影视剧，“剧本是个产品。小说则更像一个作品，是作者自身意愿的体现。”

谈创作：对职业没野心 剧本是产品 小说是作品

    几乎是从毕业以来，蒋方舟这位被称为天才美女作家的80后姑娘一直在《新周刊》工作，她常说自己是个对职业没什么野心的人：“让我有足够的自由做一件有成就感、觉得快乐的事情，这是我对工作的全部理解，至于改变媒体行业、格局，这不是我关心的内容。”

    蒋方舟同样对将作品改编为影视剧也没有多大兴趣。她表示，在可预见到很长的时间内都不会从事相关事情，“我觉得还是把小说写好比较重要。”

    “剧本是产业链中的一环，是协调了各方利益后的产品，融汇市场、导演、制片方等各方面的意愿；小说则更像一个作品，是作者自身意愿的体现。”蒋方舟表示，真正的作家或许并不在乎市场的反映、是否会被承认，只是在乎能不能完整准确表达出自己想说的内容，这就是产品和作品之间的区别。

    “现在很多小说改编成剧本。二流小说能改编成一流电影作品，但是一流的文学作品永远不可能改编成一流影视作品。”蒋方舟给出了自己的界定，“比如《安娜·卡列尼娜》几乎没有一个让人特别满意的（影视）版本。文学和影视中间还是有距离的。”

    “是把写书看作是读者交流的方式？还是改编成影视的跳板？我觉得关键是创作者自己态度，永远不能责怪读者变得过于浅薄。”蒋方舟如是说。

谈阅读：阅读不会“死” 形式不重要 关键在文字本身

    阅读，一直是蒋方舟喜欢做的事情之一。现在她每天仍然会会把6~10个小时的时间花在写作、阅读上，既包括新人新作，也有过去的名家经典，只是和以往不同，她的阅读方式也发生了变化，逐渐从纸质书转移到电子书或各类客户端。

    “手机电脑也好，纸质书也好，阅读的形式并不重要，关键是文字本身。”蒋方舟也注意到自媒体时代“碎片化”阅读的现象，虽然有不少网友批判这样的阅读形式过于肤浅，但蒋方舟对此并无多大担忧，“我自己用KINDLE看书比较多，只要在上面能买到（的书）都不会再买纸版，因为我们家书柜都放不下了。”

    玩笑过后，蒋方舟也郑重的表示，虽然目前人们逐渐习惯了在客户端看新闻、书籍，但这并不代表“阅读已死”,因为阅读是一个永远的需求，跟人们吃饭睡觉、爱漂亮差不多，“人们需要靠阅读体会在生活中没办法体会到的情感与经验，必须靠其他媒介而且是超越电视化等平面媒介的东西来帮助代入。”

    前段时间，恰逢“卡夫卡”小说奖颁发，蒋方舟和阎连科等人一同前往捷克，了解到国外读者对中国文学的月度情况。那次的经历也让她对中国文学作品的“走出去”颇有感触：“确实能够看到中国作家作品被翻译出去，国外的读者对中国文学的理解不再是苦难、农村，而是开始关注到中国都市和中国的变化，这是老作家为年轻作家创造的好环境。”

回应“乌青体”争议：对陌生的东西不应拒绝，要尊重

    就在前两天，先锋诗人乌青的“乌青体”诗歌走红，甚至出现已出版的作品缺货加印的热销情况。但这似乎并不是由其充沛的可读性影响所致--不少网友指出，乌青作品中类似“白云啊，真白”之类的句子简直让人“无法直视”,直指这些作品为“废话体”,而蒋方舟却在微博上旗帜鲜明的表示对“乌青体”的欣赏，一时引起议论纷纷。

    “我很欣赏‘乌青体',也欣赏乌青本人。”蒋方舟仍然直言不讳地对记者亮出自己的观点。她提到了时下一个现象：当人们谈到经济学、物理学等内容时，遇到不懂得内容总是比较敬畏，但是看到电影文学有不懂的内容就会鄙视的说“不懂”,言下之意好像拒绝“再懂”.蒋方舟认为，文学也是一个学科，在主题思想、语言方面都有特别重要的贡献。

    “乌青不是一个哗众取宠的人，他是认真在探索语言的极限，尝试有没有一种语言可以超越（现在）的（文学）语言，并认为’废话‘是可以的。”蒋方舟认为，对于读者来说，可能像做阅读理解，碰到无法归纳主题的作品会紧张、有陌生感，但对陌生的东西不应该拒绝，而是要尊重。

    比如正在看的《金瓶梅》，蒋方舟在读完全本后也有了不同的感受：“我小时候看的不仔细，现在完整的读完，书中的写作技巧和情感、内敛与慈悲是我之前没有体会到的，某种程度它动人程度超过了《红楼梦》。”