爱、嫁、春天、幸福、女人、男人、媳妇、女婿、结婚、复婚……看看这些翻来覆去没完没了的剧名关键词，你不难想象这些电视剧的大致内容，同时，你还能深切感受到创作者螺蛳壳里摆道场的纠结和挣扎。

　　作为未来一段时间电视荧屏的风向标，刚刚落幕的2014年春季北京电视节目交易会上，参展的电视剧达到了456部17375集，不过题材内容仍大多聚焦当代生活，而现实题材中的家庭剧更是一枝独秀，仍然是份额最大的交易节目类型。

　　经过这几年的持续火爆，家庭剧已被过度开采，鸡毛蒜皮被无限放大。从有限的生活体验中寻求无限的矛盾冲突，不知什么时候成了编剧们的拿手好戏，只有更折腾，没有最折腾。

　　要说突破，今年看来，无非是在原有婆婆、儿媳、女婿、丈母娘、妯娌等核心矛盾的基础上，又开发出爷爷、奶奶、姥爷、前夫、后妈这些外围资源。此外，口味也越来越重，早些年那种靠故事抓人、情节巧妙、台词睿智取胜的家庭剧已经没有竞争力。看过一些家庭剧的片花，一家人三句话不对付就拳脚相加，不知道还以为是动作片。

　　我们为什么这么热爱婆婆妈妈？

　　首都广播电视节目制作业协会会长、着名导演尤小刚一语道破，为什么荧屏上婆婆妈妈多？因为居委会没有资格审查，制片方不需要征求街道的意见。尤小刚认为，家庭剧扎堆儿的趋势还将持续。电视剧题材一旦涉及各行各业，就要各行各业来审查，来出意见。但是当限制一个东西的时候，另一个就泛滥。涉案剧不能上黄金档了，谍战剧就层出不穷。比如总政审查军旅剧的范围是解放军以后，之前八路军那段没人管，所以抗日神剧就愈演愈烈。既然题材管理到处都有栅栏，就这个口子没栅栏，不搞婆婆妈妈搞什么？

　　除了题材审查机制，还有一个关键问题是创作上的浮躁和萎缩。

　　本来一部电视剧严格说起来没有18个月的创作是不可能成熟的，可现在，热钱漫天飞舞，那么多上市和准备上市、融资扩张的公司，都忙着生产更多的影视剧作品，演员永远有接不完的戏，片酬自然一路上涨。原本演员一年出演两部片子的时候，有时间细心研究剧情、演技，演绎出更好的作品，但现在一位演员可能同时需要出演两三部影视剧，根本无暇去顾及作品质量。而编剧原本可以用一年时间踏实创作一部好剧本，可现在3个月就得交“作业”.有的大编剧不愿意写东西，嫌太累，喜欢“包工头”一样大把接活儿，然后指挥一批枪手进行作坊式生产。题材上一窝蜂，可真实的生活就那么多，于是谁红了马上就去翻拍，你抄我，我抄你。

　　当各种家庭关系被360度无死角充分挖掘后，除了不厌其烦地堆积桥段，拼命洒狗血，家庭剧的发展还有多大的后劲，那些已经被拍得弹尽粮绝的家长里短婆婆妈妈还有多少“强情节”可以挖掘呢？

　　在题材多样化面前，业内人士已经意识到韩剧走在了国产剧的前面，就像《来自星星的你》，可以发现他们在不断找自己的突破口，所以经常有让人耳目一新的感觉。而国产剧在题材受限、创作匮乏的大环境下，还停留在被动拼阵容的初级阶段，热衷拿着重金砸大腕。于是一些婆婆专业户、媳妇专业户、女婿专业户应运而生且供不应求，但因为情节雷同角色相似，演员早已没有多少可以发挥的表演空间，很多时候，他们都是无奈地在不同影视公司不同的海报上重复着同样的表情。

　　如果说近两年抗战剧因为“手撕鬼子”、“手榴弹炸飞机”等奇幻、夸张的情节被观众和业内人士口诛笔伐，那么同样人气旺盛的家庭剧，遭受诟病的症结则是千剧一面过于模式化。

　　几年下来，作为很多家庭剧一个雷打不动的“标配”,连篇累牍的“婆媳大战”早已经打成了持久战，不仅媒体声讨、观众不满，连以收视率论英雄的电视台也觉得“太过了”.因为，观众的审美疲劳会导致收视率的下降，现在有些观众一看见婆媳斗气就没耐心，干脆直接换台。

　　继抗日神剧、穿越剧相继遭遇舆论和政策围剿之后，陷入僵化模式的中国家庭剧也面临新一轮的洗牌。