意大利建筑设计师Enrico Taranta 2005年来到中国时，身边只有少数外国建筑师常驻在华。现在，这个状况有了很大转变。“我想，这可能跟全球化有关，越来越多的外国建筑师能在中国找到机会。” Enrico Taranta对记者说。
作为北京奥运工程水立方的设计者之一，Enrico Taranta现在已是上海华东大学建筑系的RDI永久讲师。跟Enrico Taranta所描述的一样，许多外国建筑设计师不仅把建筑方案带到了中国，建筑师事务所也在这里生根。
他们需要工作，他们是“经济危机的难民”
两年前，来自丹麦的SHL建筑师事务所在上海开设了办公室，建筑设计师Chris也随之而来。这完全是一个国际化的办公室，来自不同国家的建筑设计师用英语完成每天的工作。
拥有20多年经验的SHL是斯堪的纳维亚地区屡获殊荣的知名建筑师事务所之一。虽然在中国的办公室创办只有两年时间，但在过去的七八年中，SHL建筑师事务所已在中国完成了许多项目。所以事务所在上海开设了办公室，希望慢慢融入中国的市场，与中国的客户们相互熟悉。
早在2002年12月1日，中国建设部与对外贸易经济合作部联合颁布的《外商投资建设工程设计企业管理规定》正式实施。这意味着中国已经完全开放建筑设计市场，外国的建筑企业在中国不需要职称要求。从此，外国建筑师事务所在中国开设办公室变得简单起来。
真正吸引外国建筑师来华的，是中国巨大的建筑市场。根据麦肯锡公司在2012年的预计，中国未来20年内将建造5万幢摩天大楼，数量相当于10个纽约的摩天大楼之和。
据《纽约时报》报道，中国的房地产开发量已是世界第一，世界上1/3的混凝土、1/4的吊车都在中国。几乎每一个城市都是一个大工地，中国占有世界上40%的建筑量。
“中国经济正在快速发展，这里的建筑行业需要来自国际的成熟经验，现在的中国客户也越来越认可国际资源。”Aedas的建筑设计师Josh对记者说。早在2000年，Aedas就开始接触中国市场。为了更好地落实项目，2010年，Aedas 在中国开设了办公室。
有的建筑设计公司进入中国更早。“20年前，国际上有实力的大型建筑公司就已经踏入中国市场。”Josh说。
《纽约时报》曾经分析，去中国的建筑师们不是出于好奇，而是因为他们需要工作。正如美国坤龙建筑设计公司的北京分公司经理迈克尔·通基所说，他们是“经济危机的难民”.
不得不说，这些外国建筑师们，确实正在改变中国城市的面貌。据荷兰建筑评论家玛丽斯·布尔曼统计，中国已有300多座荷兰建筑师的作品正在建设中，已经完成的央视新大楼就是其一。
央视新大楼不仅成为热门话题，也使设计师库哈斯在中国一举成名。他的大都会建筑事务所随后也在北京开设了办公室。
中国的客户们频频向外国建筑师抛出“橄榄枝”.“不过，我并没有觉得自己因为是外国建筑师的身份而更受客户喜爱。”Chris说，“外国建筑师能带来新的想法，一些客户会觉得很有特点，所以会喜欢。但在中国的工作可能比在家乡更加困难。因为在这里没有人知道你，你必须有很好的设计，才会被接受。”
Josh说，外国建筑师得在中国市场上学到东西，才能在这里顺利地做项目，并且融入这里。
有艺术氛围的建筑需求，中国市场才刚刚开始
与主动选择中国市场不同，建筑艺术家阿兰·博尼是被“带到”中国市场的。
1998年，中国国家大剧院接受竞标。这是中国第一个有外国建筑设计师参加并由国家财政拨款的项目。最终法国着名建筑设计师保罗·安德鲁拿下竞标。
作为保罗·安德鲁合作多年的老伙伴，阿兰·博尼被邀请担任国家大剧院内部设计首席顾问。也就是说，阿兰·博尼并非通过竞标夺得这个项目，而是被“邀标”.
对于有艺术氛围的建筑需求，中国的市场才刚刚开始。“但这是一个趋势。”阿兰·博尼告诉记者，“越来越多的客户需要富有感受性、艺术性的建筑，全世界都一样。”
阿兰·博尼认为，在当代建筑中，色彩和材质是艺术情感的主要表达方式，所以他将自己的创作定义为“在建筑上作画”,即通过对空间的把握和对色彩与材质的选择，将艺术情感和建筑作品紧密结合在一起。
这一点恐怕在中国市场上还是新事物。中国的建筑设计工作有明显的室内室外设计的分工，至于建筑艺术效果的设计，还不能归类于传统的两个范畴。
阿兰·博尼并没有常驻中国，他在中国的办公室只是他来华工作时的落脚点。但他一年平均飞中国十次的频次，也印证着中国对新型建筑的渴求。
据阿兰·博尼的中国合作者介绍，他带领的团队在中国所做的项目数量，已经相当于整个欧洲的项目总量。作品也已在济南、贵阳、昆山、邯郸等城市落地。城市中的剧院、文化中心成为他作品的主体。
中国建筑设计市场上，对文化和艺术的渴求还体现在另一方面。Josh最近在做的项目对他来讲又是一个新的挑战。
这个在西安的项目，被要求设计为唐风建筑，客户要求给建筑“戴个帽子”（唐朝建筑的房顶）。“我们还在寻找，什么才能够真正代表唐代文化风貌，只是按照要求去设计的话，是对城市建设的不负责。对于文化的尊重，要更多地放在心里，而不是戴在头上。”Josh说。
在中国风问题上，Enrico Taranta 也遇到过让他为难的事情。客户一方面希望他设计成中国古老学校的造型，一方面又期待呈现其国际化背景。
有文化、有艺术感的建筑，成为中国城市间比美的一部分。往往当政府作为客户的时候，对这类的建筑更宽容。“我觉得中国提供了很多的条件，对于我的方案也很支持。”阿兰·博尼说。
“时间紧”,中国客户希望直接用国外的案例
“时间紧。”这是接受记者采访的外国建筑设计师对中国客户们的一致评价。
刚来中国的时候，Chris感觉中国的客户跟外国的客户十分不同。最不一样的地方就是对时间的要求。“在中国，还没能把时间和质量联系起来看待，好的设计需要多次交流，中国的客户跟外国的建筑师接触得比较少，我觉得这也是一个学习的过程，去明白好的设计需要更长的时间。”
(责任编辑：陈冬梅)
