赵薇[微博]把导演处子秀献给“青春”——这个被大众想要抓住却永远抓不回来的怀恋已值4亿元人民币(下同)了。幸运的是，不光是她，之前带着《北京遇上西雅图》赢得5.1亿票房的薛晓路[微博]，再往前一点还有徐峥[微博]打造的12.6亿“泰囧”。这些新生代的青年导演，俨然已走上票房康庄大道。

　　内地影市让人摸不清规律，稍微有一点突出表现就被套上话题，最直截了当的是摆出票房成绩。近期这些火热的作品都出自青年导演之手，有搞电影或被电影搞的人感慨：“电影‘市’道变了，青年导演发力时间来得早还真不如来得巧。”

　　青年节当天，赵薇导演的《致我们终将逝去的青春》票房突破4亿大关，连赵薇本人也大呼没有想到。一时间，她的名字前面加上了“中国第一个首部作品票房过亿的女导演”的前缀。

　　现象锋芒毕露，单日过亿不是梦其实，青年导演的锋芒在2011年便已初露，滕华涛的《失恋33天》成为以小博大的标杆，之后乌尔善的《画皮2》票房破7亿，而“泰囧”更是让人瞠目结舌。女性导演也不甘示弱，薛晓路第二部登陆内地的影片“北西”以5.1亿收官，赵薇的“致青春”如今仍在持续发力。

　　当然，不是每位青年导演都能大干一场。去年，杨树鹏[微博]拍的《匹夫》只有2000多万，管虎的《杀生》也不到3000万，唯独《黄金大劫案》艰难破亿，这还要归功于导演宁浩的招牌。过去，青年导演鼓捣出一部破亿的作品真难，一年之后，单日过亿都不是白日梦了。

　　分析 现在不流行只靠导演打市场了这些青年导演之所以能不停地撑大票房数据，珠江影业董事长赵军分析，是观影习惯的变化带来的影响，“以前国内观众看电影认的是导演的牌子，是导演制造商业模式，现在却是商业模式在制造导演。比如说张艺谋开启了中国大片模式，大家冲着他的名气买票”。赵军嘴里的新商业模式比类型片更为精准，它要求艺术和市场无缝结合，“《北京遇上西雅图》执着于选择抉择的价值观故事叙述，从中找到主人公成长红线，确立人物关系和对手戏核心，这样的影片就无往而不胜”。

　　而电影人程青松[微博]则认为，考查一个导演的成绩不能只通过一部作品就下判断，且票房也不是唯一的标准。在他眼里，这一代青年导演如滕华涛、徐峥、赵薇、薛晓路等为“70后新主流导演”。“最近有突出表现的国产片不能完全归结于导演，是多种因素综合在一起的结果。比方说，银幕数增加、档期原因以及当下观众比较偏好于喜剧题材等等。此外，如今已进入营销大于电影本身的时代，很多电影宣传关注的是影片故事之外的东西，这对市场是没有半点好处的。”程青松说道。

　　未来 青年导演并没有完全商业自觉如今，一匹匹电影黑马踏入的是竞争残酷的内地影市。赵军坦言，这些青年导演最大的优势在于作品接地气，已经融入新商业模式的血液了，但不足的地方是他们在成长的过程中并没有变得完全自觉，“有自由、自然但没有自觉”。这里的自觉是指他们能不能精准把握时代出现的新商业模式现在还不好说，至少在当下这个阶段只能说是享受。

　　程青松则表示，青年导演今后会走得怎样还得看他们是否想继续拍片，在形成品牌之后成为成功的商业导演，“要做到成功的商业导演必须靠观众口碑带动高票房，也就是说导演的名字就是他的logo。当然这是要经过时间来培育的，现在大多都在孕育当中，还是能看到希望的”。同时，他也提到青年导演还要想办法突破，多累积创作经验。

　　本报记者李芳明长沙报道