作者

    小说《淹没》用三人称写就，作者是韩永明。选用标题“淹没”而非“高峡出平湖”，韩永明是站在淑秀的立场。小说家选择这种可公度性极强的“大背景”时，是想让“大题材”为小人物淑秀服务。通常来讲，善于如此的人，好比他杀鸡已经备了把牛刀。作品能否在“同类项”中脱颖而出、令人刮目相看，其实取决于作家思想映现在文本中的深浅、独特取舍眼光的有无、叙事技巧是否高超。《淹没》是一部较为别致的作品，韩永明是个气质较独特的作家，我已经嗅到了某些味道。

    作为《淹没》的作者，意味着韩永明是这篇小说的真实叙述者。当韩永明等于小说中的人物淑秀时，便有了小说开头的句子：“虽然这是想象中的情景，但淑秀站到水边时，心还是猛然抽紧了。”他知道淑秀所有的体验，这句话中淑秀可以换成“我”字，这时候韩永明便是在借淑秀说话。小说第一章中，所有的淑秀（她）都可以换成一人称（我）。而第一章第二段的头一句话“这次来看三峡蓄水纯属偶然”强化了这篇小说的故事是有一个亲历者淑秀的，“这次”两字表明故事就发生在当下，时态是正在发生时，这增强了小说的现场感，让人有读第一人称故事的真切感。小说写到第二章，开头的几段韩永明依旧等于淑秀，然而，到第九段，韩永明不能再等于淑秀了，因为以下发生的事情，不是淑秀亲历的：“这些理由彭旺财在公社开会时就说了，可是宋书记却听不进去。宋书记说老彭，你不要说了，我每天早上上厕所，就望得见碛上。彭旺财没懂宋书记的意思，还要再说，宋书记说老彭，我们屙泡尿了你再表态？”从这一段开始，韩永明变成了淑秀的父亲彭旺财——彭旺财可以换成“我”，一直到这章的倒数第十一段。韩永明在小说中大于等于任何一个人物，他可以变成淑秀、彭旺财等很多个“我”。但小说情节中真正处在现在进行时态的人物是淑秀，韩永明毕竟在小说情节之外，他不是小说中的人物，他讲的那些淑秀无法确认真假的故事和细节，如何构成对淑秀叙事学功能层面的影响？如果找不到它们存在的理由，那么，读者会沿着淑秀的视角看故事，将有不少文字不能合法存在于这部小说中。

    人物

    淑秀在这部小说中起着“一线串珠”的作用，倘若没有这个人物，小说中的材料将继续表现为一堆材料，即便姑且将它们视为小说，它们各自显得生动，但故事离读者依旧遥远。淑秀的存在，不仅仅是作为线索，小说中的绝大部分材料、人物都在为塑造淑秀服务，王水獭也好，吴兰枝也罢，他们都衬托淑秀，而淑秀是故乡这些人物中唯一的亮色。此外，淑秀是整个小说与当下隔得最近的一个人物——是离“淹没”事件最近的人物。

    如果问，小说中哪几个人物的形象最鲜明，按照第一感觉来回答，可能会说是油滑刁钻玩弄妇女的王水獭，是内裤外穿受辱反抗的民妇吴兰枝，是自敲断腿殴打女儿的彭旺财，是懦弱无奈逼疯老婆的李家贵。作者对淑秀着墨并不算很多，我也曾怀疑这是一部塑造群像的小说，在饥荒的年代，有过那么多人格扭曲的人，现在看来荒诞离奇的故事曾发生在淑秀的家乡，而淑秀也是其中的一个受虐者，以至于多年后这些依旧以梦魇的形式出没。三峡工程在淑秀的家乡预示社会文明将走到一个新的高度，然而淑秀在家乡遇见的是惟利是图利欲熏熏的人，在报纸上发现的是杀人和卖子的消息。在这些信息的综合作用下，淑秀视域中的大水既淹没故乡及自己不堪回首的往事，同时又是一种可怕的暴力，她听见蛇和老鼠被困在大梁子上哀鸣和号啕，表明她本能地和弱小站在一起，她也曾在这里受过蒙昧和暴力的伤害。看似作者在淑秀身上着墨不多，但真正深入掘进内心世界，表现出情感复杂性的人物，是淑秀。“淹没”即是对淑秀故乡即将淹没的客观描述，又是聚合淑秀百感交集的生动意象。李煜家国破碎，面对一江春水，词句如下：“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，词句中有恨、有忧、有愁；淑秀故园将“淹没”，面对浩浩大水，有过去的恨、有释然的欢快、有新生的忧。

    小结

    倘若我们注意到小说中占据了绝大部分篇幅的，是对不堪回首的过往的书写，我们发现离这些过往最近的人物是淑秀和李家贵。在小说的写作时间（即作者开始叙事的时间，淑秀重返故乡的时间），故乡旧事中的其他人物都已经退场，不可能透露过去的故事，能够证实故事可靠的人就只能是淑秀和李家贵，但是，即便他们俩进行深入的沟通，联合起来也无法讲完小说文本中现有的内容，比如：小说中吴兰枝与王水獭“戏份”的某些细节。而这些无法为外人知道的细节，吴兰枝在马干部问她时也没有说出来。由此看来，小说中作者全知视角下叙述的故事并不可靠，而由此得出的结论是，根据小说故事情节判断而来的，那些已经退场的人物的形象，也不全可靠。作者似乎在为淑秀探求被噩梦困扰的根源，为她提供一次直面往事和真相的机会，但实际上给淑秀带来的是更为幽深、晦暗不明的往日时空中的真相的迷宫——往事已不可追。这便是表述效果生成的意义——作者强行介入了故事的叙述之中——往事已被时间淹没，真相已经模糊，强行介入叙事犹如充满暴力的洪水，淹没了故乡旧时的面目。现在，最真切的就只剩下眼前的现实，对于淑秀而言眼前的景象不是“高峡出平湖”而是“淹没”。

    作者最终赋予了“淹没”这个原本客观描述现象的词语以深意，能指当然丝毫未变，所指异常丰饶，“淹没”成为了一个意象，负载着让淑秀百感交集的生命体验。“淹没”与小说中的意象“水”、“梦”构成了现实与虚幻、暴力与救赎、存在与虚无并在的语义界面。

    附韩永明简介：韩永明，小说家，湖北作家网主编，曾在《当代》、《十月》、《钟山》等杂志发表中短篇小说若干。