茅盾文学奖正在公示参评名单，熟脸不少，陌生人更多。而诸如网络文学的边缘地位，作者队伍的纷繁身份，都成了一时的话题。不过作为文学奖，最后的指向，毕竟还是作品。公众对茅奖的期待，也正是如此。

　　假如小说这事儿，归根结底是“人在写，人在看”的话，那么中国的文学评奖，就是“人在评，天在看”了。虽然一再改革或号称改革，声明要把奖评得公开透明一点，但各类评奖的过程却往往小道消息齐飞，评奖的结果也总是喜的喜，骂的骂，圈儿里颇热闹。

　　但如今，文章早已不再是“经国之大业，不朽之盛事”，也未见得会有多少局外人关心。公开透明？政府账目和国企利润还没都公开透明呢，区区一个文学奖，谁有心思惦记！就茅盾文学奖而言，能够评出一些过得去的作品，帮助爱看书的人挑选几本有点意思的书，也就算对得起读者了。

　　本着这个“最低要求”，学习一下最近公布的“180部茅盾文学奖入围作品目录”，觉得倒也不太离谱。虽然也有莫名其妙的作品，也有诸如企业家之类非专业人士的写作，但基本的阵容也称得上齐整：刘震云、毕飞宇、张炜这些老腕儿赫然在榜；《苍黄》、《金山》、《成长》这些近年来叫好的作品也没落下。有能力的作家、有质量的作品占到一定比例，即使按照“平衡调剂”的原则让个别平庸之作跃了龙门，但最终能选出几部在业内和读者中间都有口碑的好作品，也是可以想见的。

　　至于有人质疑《盗墓笔记》之类的作品为什么没有入围，作协官员的解释是“没写完，还有续集”。但从文学内容的角度来考虑，不能入围也是好事吧，或者说入了围也最好别评上，否则又该丢人了——须知这是茅盾文学奖，不是张恨水文学奖，不是还珠楼主文学奖，更不是金庸文学奖。茅盾是谁？伟大的现实主义作家，以他名字命名的文学奖，就算不那么伟大，好歹也得有点儿现实主义的意思吧。这里倒没有看不起网络文学或类型文学的意思，只是基督的归基督，恺撒的归恺撒，张麻子家的狗别到李寡妇盆儿里找食吃，各得其所才是正经。

　　最后，还得说说公信力的问题。对于文学奖来说，公信力应该体现在哪个方面呢？个人以为，和什么评委、程序都不相干。公信公信，公众的信任，如果一部作品能够因为获奖而成为同类品种中的畅销书，那么这个奖就是有公信力的。茅盾文学奖即使千人质疑万人指责，但从《白鹿原》到《长恨歌》，哪一部不是靠读者的信任而确立了价值的呢？可以说，茅盾文学奖几乎是传统文学最大、也是最后一块金字招牌了，它最好不要变成人情的游戏、资本的游戏、娱乐的游戏。